Ikonenmalen

Die fertige Ikone

2006-09-16T22:29:00.000+02:00

Wenn die Ikone fertig gemalt ist, müssen noch die Inschriften der Namen der dargestellten Personen und evtl. das Thema in rot geschrieben werden. Üblicherweise sind die Inschriften in Griechisch oder Kirchenslavisch, aber man kann auch die Heimatsprache verwenden. Am oberen Bildrand steht "Heiliger Christophorus".

Christus hat immer ein Kreuz in seinem Heiligenschein mit der Inschrift in Griechisch oder Kirchenslavisch: O ON, was DER SEIENDE bedeutet.

Vergolden des Gewandes

2006-09-16T22:07:00.000+02:00

Das Gewand Jesu wird nun vergoldet. Dazu können die abgekehrten Reste von der großen Vergoldung verwendet werden.

Die Striche und kleine Flächen, die vergoldet werden sollen, werden mit Goldklebemilch mit dem Pinsel gemalt. Dann trägt man mit einem weichen, großen Pinsel die Goldreste auf (Assistvergoldung).

Sie sehen hier das halb vergoldete Gewand. An dem noch nicht vergoldeten Teil sind die Striche mit der Klebemilch klar sichtbar.

Die fertige Assistvergoldung.

Aufhellung des Gesichts

2006-09-16T21:13:00.000+02:00

Bei der Ikone ist der Ausdruck des Gesicht am Wichtigsten. Ob es gelungen ist, wird darüber entscheiden, ob die Ikone zum Betrachter spricht oder nicht. Normalerweise malt man das Gesicht am Schluss, wenn alles andere - Gebirge, Wasser, Gebäude etc. und auch die Gewänder fertig sind. Ich male es jedoch gerne zu Beginn - denn dann spricht die Ikone bereits zu mir und es entsteht ein lebendiger Bezug, während ich die anderen Arbeiten ausführe.

Der Aufbau eines Ikonengesichts unterliegt strengen Regeln in Anlage und Form. Es hat mindestens 3 Aufhellungen. In der ersten Aufhellung wird der dunkle Grundton des Gesichts (Sankir) mit Ocker gemischt. Die Farbe wird sehr dünn und mit nahezu trockenem, breitem Pinsel mehrmals aufgetragen (Lasurtechnik). Durch diese Technik gewinnt das Gesicht an Transparenz und man kann es wunderbar in viel Detailarbeit modellieren. Es gibt aber auch andere Maltechniken, wie etwa die russische Nassmaltechnik, in der die Aufhellungspartien des Gesichtes "geschwemmt" wird, d.h. sehr dünnflüssige Farbe wird sehr nass aufgetragen und an den Rändern ausgestrichen.

In der 2. Aufhellung wird reines Ocker mit etwas Rot verwendet. Danach folgt die 3. Aufhellung für eine immer kleiner werdende Fläche, wobei der Farbe der 2. Aufhellung etwas Weiß zugesetzt wird. Man kann auch weitere Aufhellungen mit weiterem Zusatz von Weiß machen. Am Ende folgen die belebenden Striche in fast reinem Weiß.

Sie hier, dass das Gewand Jesu bereits in Assistvergoldung ausgeführt ist.

Ziehen der wichtigsten Linien

2006-06-20T17:27:00.000+02:00

Nachdem die Grundfarben angelegt sind, werden die Umrisse mit einer dunklen Farbe und einem Schlepperpinsel gezogen. Damit wird der Gesichtsausdruck und die Anlage der Gewandfalten festgelegt. Auch die Heiligenscheine wurden gezogen.

Besondere Konzentration erfordern die Gesichter. Die Haare und der Bart wird abgedunkelt.

Anlegen der Farben

2006-05-18T20:48:00.000+02:00

Nach dem Vergolden kann mit dem Malen begonnen werden. Es wird immer vom Dunkel ins Licht gemalt. Es ist derselbe Weg, den wir auch spirituell gehen, so ist diese Malweise auch symbolisch zu verstehen. Technisch bewirkt sie die besondere Transparenz, welche die Ikonen so schön und meditativ macht.

Beim Anlegen der Farben wählt man den dunklen Grundton, der später in mehreren Schichten aufgehellt wird.

Man malt sehr dünnflüssig und legt mehrere Farbschichten aufeinander,
bis kein Weiß vom Brett mehr durchscheint.

Jetzt ist die Ikone angelegt oder "erschlossen",
d.h. die Ikone ist durchgängig mit der Grundfarbe bedeckt.

Vorbereiten der Farben

2006-05-18T20:45:00.000+02:00

Ikonen werden mit Eitemperafarben gemalt. Normalerweise benutzt man keine Fertigfarben, sondern Pigmente. Als Binder verwendet man Eigelb, das mit Wasser und etwas Apfelessig (oder abgestandenem Bier o.ä.) in einem bestimmten Verhältnis vermischt wird. Letzteres verhindert, dass das Ei schnell verdirbt. Jedes Pigment braucht eine andere Menge an Ei. Erdfarben brauchen z.B. mehr als die anderen Farben. Ein Mittelmaß ist 50% Wasser und 50% Ei.

Zuerst wird das Pigment mit Wasser angeteigt, bis sich die Pigmentkörnchen aufgelöst haben. Dann wird das Ei hinzugefügt und die Farbe glatt gerührt. Man gibt so viel Wasser/Ei hinzu, bis man eine relativ dünne Farbe hat, je nachdem ob man trocken oder nass malt.

Mattvergoldung

2006-05-13T22:23:00.000+02:00

Diese Ikone soll eine Glanz- und eine Mattvergoldung erhalten. Die Heiligenscheine wurden bereits glanzvergoldet. Nun folgen die Teile, die mattvergoldet werden sollen. Sie werden mit einer gelben oder roten Kaseinfarbe in mehreren dünnen Farbaufträgen bemalt. Der Farbauftrag wird mit sehr feinkörnigem Schleifpapier glattgeschliffen ...

... und mit einer Ölmixtion bestrichen.

Nach einer Wartezeit kann vergoldet werden. Das Gold für die Mattvergoldung ist auf Transferpapier gepresst und kann mit der Schere in die benötigten Stücke geschnitten werden. Es wird leicht auf die Stelle angedrückt und das Papier wird vorsichtig abgezogen.

Nach einer weiteren Wartezeit kann das überschüssige Gold mit einem weichen Pinsel abgekehrt werden. Die Goldreste werden gesammelt, da sie später für die Assistvergoldung verwendet werden können.

fertige Mattvergoldung

Glanzvergoldung, 2

2006-05-08T19:43:00.000+02:00

Nachdem das Gold "angeschossen" worden ist, folgt eine Wartezeit, die stark von der Luftfeuchtigkeit, Temperatur und der Größe der vergoldeten Fläche abhängt. Es ist wichtig, die richtige Zeit abzupassen und dann mit dem Polieren zu beginnen. Zum Polieren wird ein Achat verwendet. Poliert wird nicht das Gold, sondern der Untergrund. Das Gold beginnt zu strahlen.

fertige Glanzvergoldung

Glanzvergoldung, 1

2006-05-04T09:47:00.000+02:00

Bei der Glanzvergoldung sieht das Gold massiv aus. Es ist die schwierigere Vergoldungsart. Als Untergrund wird nach der entsprechenden Vorbereitung Poliment aufgetragen. Einfacher ist es, den fertigen "Kölner Glanzgoldgrund" zu verwenden, allerdings wird damit die Vergoldung nicht so schön.

Verwendet wird 23-23,75 Karat Blattgold.

Das Gold liegt lose in einem "Büchlein" und wird mit dem Vergoldermesser vorsichtig auf das Vergolderkissen gebracht.

Mit dem breiten Fehhaarpinsel wird das Gold aufgenommen ...

... und an den Bereich, der mit einem Wasser-Spiritus-Gemisch angefeuchtet wurde, "angeschossen".

fertig angeschossenes Gold

Die Vorlage

2006-04-30T11:38:00.000+02:00

Eine Ikone stets eine Kopie einer bereits vorhandenen Ikone. Der Ikonenmaler wählt sich seine Vorlage in der Regel aus einem der Ikonenbücher. Es gibt auch Vorlagen mit Anweisungen in den verschiedenen Malerhandbücher, die über die Jahrhunderte von Malerschulen erstellt wurden.

Von dieser Vorlage wird eine Risszeichnung erstellt. In diesem Fall wurde die Vorlage des Heiligen Christopherus aus dem Buch von Abraham Selig: "Die Kunst des Ikonenmalens" gewählt. Die fertige Risszeichnung ist dort ebenfalls schon gegeben und musste nur auf die Größe des Brettes hochkopiert werden.

Vorbereiten und Grundieren des Brettes

2006-04-30T11:31:00.000+02:00

Ikonen werden auf Holz gemalt. Jede Art Holz kann dafür verwendet werden, wenn es ast- und harzfrei ist. Bei einem Brett, das aus zusammengeleimtem Holz besteht, ist darauf zu achten, dass die Jahresringe möglichst senkrecht stehen, da sich ansonsten das Brett später wölbt.

Zunächst wird auf das Brett ein Stück dünnen Leinenstoffs (Baumwolle, Nessel, o. ä.) mit einem Tierleim aufgeleimt. Wenn später das Holz Risse bilden sollte, verhindert diese Stoffauflage, dass auch die Malerei reißt. Dann folgen mehrere Lagen Kreidegrund, der am Schluss fein geschliffen werden muss. Damit ist das Ikonenbrett für die Vergoldung und Malerei bereit.